拿著洪範書局出版的"玫瑰玫瑰我愛你"，黑色的書套配合著火辣的書名，有著十分矛盾、諷刺的感覺。而小說開始前的一頁"聲明" ：「一、這是一部限級的笑話小說。 二、人物情節純屬虛構，請不要考證，因為這鐵定浪費時間的。』更引起我想--窺究竟的好奇心。正如蕭錦網女士所言「這兩點聲明，欲蓋彌彰，引人一探究竟，達到電影預告片及序幕的效果。』7 小說內容講的是住在花蓮的一群人，為了迎接從越南來的一群美軍(美金)，決定要開一家酒吧，以賣酒為名，行情色交易為真，企圖大撈一筆。而"董斯文"這個串連情節的關鍵人物，則為了要用哪皆歌迎接美軍而絞盡腦汁，最後由性病"超級梅毒"西貢玫瑰”而 「福至心靈」的想出了「玫瑰玫瑰我愛你」這百歌。整篇小說的重點是"訓練吧女"這事上，故事基本上只是幾小時的事，而簡單的說，就是一群向『錢」看齊的人，聚在一間『得恩堂』裡，召開吧女訓練班開訓典禮』，典禮結束時，故事也結束了。但在這短短一場的開訓典禮的準備過程中，作者用其『中外古今』(指台語、日語、國語、英語、以前的語言及現代的語言)十分誇張的表現出－一個毫無禮教道德可言的社會。這真是一篇笑話小說嗎?我想從作者採用的敘事觀點、語言風格、人物表現手法及小說中隱含的種種問題，來揣測其想要透露的言外之意。

敘事觀點: 

在『玫瑰玫瑰我愛你』中，作者所採用的敘事觀點是「多於一人的第三人稱單一觀點和第一人稱意識流的混用』，於是在小說中，我們可以發現有時除了董斯文的敘事觀點外，也有妓女阿恨及大鼻師的敘事觀點，照王禎和先生的說法『因為一個單一觀點太拘束了，把自己的筆綁的死死的，想想何必如此"自我虐待"呢?』，地也希望能嘗試用F像電影那樣讓所有的人物透過他們之間的言語行止向觀眾或讀者真實地呈現出來』，於是這樣的走向使的小說較活潑，且具多面性。此外〔玫瑰玫瑰我愛你〕中的敘事者十分搶眼，我們可以很明顯的看出這位敘事者不停的從故事情節中跳出搶白、插話;如:例一、『我實在有淡薄(一點)擔心」例二、『你們的生活可以期許改善啊!(那時還沒有人說過"生活品質"的話，不然董斯文一定會多加這麼一句的:啊啊!你們的生活品質隨而可以絕對地提高起來啊!)例三、『我要不畏艱難，勇往邁進，不達日的，勢不罷手(恰好四句，a級的米高梅電影，片頭上獅于往往是要吼四大聲的。) 這三個例子分別代表了三種『搶白或插話』的功能，即是：

一、翻譯

二、強調今不同昔。(例二在此也表現出台灣語言的進化)。

三、嘲笑諷刺、卑抑。

作者的這些安排我覺得，即敘事者如此這般的多嘴多舌、胡言亂語，在一開始彷彿拉近了作者與讀者問的距離，但到後來，作者反而是藉此營造出與讀者的距離，使得小說的意義不十分明自了。但這項創新的「插話」寫法，的確使整個場面較輕鬆、活潑;而第三種功能．-嘲諷、卑抑，更突顯出喜劇的效果。至於前面所提的「單一觀點」，其優點在於能馬上帶領讀者進入小說角色的內心世界，而角色的內心獨臼也讓我們看到其深切的意識流動。總之，正如高全之先生所言「我們讀王禎和的小說，都會明確的聽到一個特殊的聲音，這聲音是作者的，也是作者託借小說人物的，這個聲音極具魅力，能抓住我們讀者跟著他，崎崎嶇嶇，從頭走到底。」 
　　

語言風格: 

 <玫瑰玫瑰我愛你>－「從書名開始，王禎和就蓄意創造「語言」諷刺」。語言能力是人類較其他動物優越的一項能力，語言直接表現了人們心中的喜怒哀樂，是人與人間溝通的一項利器。王禎和筆下的人物，也因其獨特的語言風格而亦發顯得活靈活現。在小說中，我們可以將其巧妙的語言表現形式分成四種:

一 強調語言的演進。

例子： 
＊你是在擔心拿不到你的百分之二十，對不對?(換 上1981年後的流行說法便是:「你是在擔心拿不到 你的二十個百分點，對不對?」) 
＊禁止公司職員在辦公室吸煙，以免污染空氣(那時 他寫的就是這個 「污」字。要到了1983年三、四月間 報紙才忽然一下于把「污染」改成「汙染」，就不知道 為什麼)。 
＊瞧的是台語連續劇(西螺七劍)(後來也不知為什麼 就一律改「閩南語連續劇」)。 

二、利用兩種不同語言的過渡，表達對人生、對時代，恰到好處的諷刺。 
例子: 
＊美軍就是美金。 
＊擔，你嗎好啊!(這是流行語，標準的台灣國語，「擔」 為台語音，其他為國語音。) 
＊罵你即是打你去死呀！(My name is Patricia．) 
＊「內心對內心，屁股對屁股」(Nation to Nation，People to People。)

三、還原及再創台語中有聲無字的話。 

例子:

 * 密糾糾

 * 花疤泥貓

 * 肥唧唧 

* 啄龜(瞌睡)

 * 赫擺(ㄏ一ㄠ、ㄅㄞ) * 塞奶(撒嬌)

四、用圖形代字。

 例子: 

* 形容葦斯文放屁的聲音 如:嘶 嘶 像輪胎在漏氣咧。(圖形有時還形狀 略有變異，以示其聲並不每次相同。)

人物: 

在本篇小說中的人物，基本上都是十分”扁平形象”的，都具有一個十分鮮明的固定形象。故事的角色分兩組，一組是由董斯文為代表的知識份于，也括議員錢銘雄、醫生憚頌主以及張律師。這四個人中有作老師的，有治病的，有該維持公平正義的律師，及為民喉舌的議員，都算是高級知識份子。另一組人馬是由「紅粉樓」經理大鼻師為代表的非知識份子，其中有姘婦阿恨、紅毛大姊、矮仔姬、黑面李，及五十名妓女等。 雖然人物的形象是扁平的，但一經由王禎和之筆，塑造出的扁平人物反而因具有誇張搞笑的言行舉止，反而使整篇小說更富喜感、更顯生動。即使把書闔上，董斯文的形象都歷歷在目，這串連故事各情節的第一一男主角，身高只有 168方公分，是個標準的大顆呆，特色是愛賣弄學問、咬文嚼字，「躲不掉西潮的影響」的言語，講一段話總要「啊I啊!．…‥」一下，不然就是說了一堆「的相反」、「的相反的相反」，搞的大鼻師等人每每頭昏腦脹，一頭霧水。令人印象最深的是有一次董斯文說了一句 「Nation to Nation，People to People．」結果大鼻師竟聽做 「內心對內心，屁股對屁股。」當然，董斯文有個不必開口就具來的特色：「愛放屁」，隨時隨地、出其不意，我們也可以總結出屬於董斯文的一套行為式－"小題大作、誇大，但似是而非的理論，當沒結果時，以放屁作為收尾。此外，由於王禎和是外文系畢業的，故當他流暢的運用英文字彙及句式時，反而自然的流露出嘲諷的意味， 再說到錢銘雄，一個號稱「敢人所不敢」，並以「褪縛體」和選民袒裎相見，外號叫「脫褲錢」在小說中，他引人注意的事蹟有二，一是接受董斯文的建議，在競選演講台上當眾脫光褲子，一脫
而紅，高票當選。二是提倡夫婦共浴以節約資源，立即成為全國知名度最高的議員。這兩件事今日的台灣人而言應該不陌生，一是說明了一個唯利是圖的社會裡，選舉文化的品質下流，選民的政治水準低落，二來，我們看到了民意代表如何利用新聞媒體來炒熱自身的知名度以增加本身的政治籌碼。而且在小說中，整個賣淫集團的政治實力是他，沒有他，新開的酒吧申請不到執照，也就不能以合法掩護非法了。由這個小丑化的議員，我們可以清楚看到作者對於民主政治的關心、焦慮，於是在笑聲之後，留在讀者臉上最後的表情該是含著無奈的苦笑吧！ 第三個知識份子是醫師憚頌主，如同一般醫生--樣。有著看不完的病人，賺不完的錢，看病馬虎、用藥隨便，自不在話下。此外，他又有同性戀傾向，特別喜歡年輕的少年郎，其心理不正常的形象正是典型「醫者有病」的寫照，和老舍筆下的庸醫，功力不分上下。

　最後一個知識分子是玩法的律師，形象不明。 除了上述這些知識份子，故事中另一批引人注目的人物是一群從事特種行業的人員，以大鼻師為代表。他佔小說中"一個十分吃重的地位，在小說中的第六回，由他和其情婦阿恨的對話，將董斯文策劃「吧女訓練班」的詳細經過，用十分符合他身份的「黃腔黃調」顯示出來，且由他之敘述帶出其他人物的特徵，如:愛嚼檳榔，全身像一根炭棒，有「華夏黑人」之稱的黑面李;及人矮但胸部非常雄偉、有女泰山之譽，男人見了都要害怕的紅毛大姊，和五十名妓女中的翹楚小圓圓等。這些人物不管是知識或非知識份于，都具有一些共同的形象"笑貧不笑娼"，及相信美軍等於美金。一群人攪和之下，營造出的即是一個十足拜金的社會，而其中並無所謂的好人或壞人，有的只是一群作者眼中的「中間人」。「現代人大部分都是中間人，我就想寫這樣有對也有錯的，對對錯錯、錯錯對對的中間人。」而當王禎和探討這些「中間人」的趣味時，卻反而給我們一個十分寬闊的省思空間： 娼妓問題: 如同高全之先生所言「(玫瑰玫瑰我愛你)是描述良知喪盡的社會眾生相。王禎和要我們看看一個功利至上與良知不存的社會，會是怎般模樣。在這個大前提下，妓女們雖然在言談間流露出慧黠聰明，但她們始終是賺錢至上的同夥，在淫業集團中興高采烈的同心協力的為以賣酒為名，賣淫為實的酒店做開張的準備工作，所以眾多妓女，包括阿恨在內，都形象平平。」在此形象平平的既定模式下，當李淑女因學英文而被董斯文辱罵，且因遭羞辱而激動落淚時，反而讓讀者為之全神貫注，這事不只表現出妓女受辱的事實，更諷刺了知識份于的傲慢膚淺、挾洋自重。此外，小說中的妓女雖然都不是受暴力脅迫而就其業，且時而在文字中流露出其「敬業樂群」的精神，但作者並不是「藉此刻意責備妓女或吧女下作、低級，而是在為唯利是圖、道德淪喪的社會現象質疑擔憂」。 敘事手法: 在小說---開始時，王禎和用了映襯和象徵的筆法營造出故事發生的背景。乍見其細膩的表現手法，竟覺其神似張愛玲。如:「帶靠背的長木條椅在講桌底下一排一排拖逸排開差不多每張椅子都老弱到需要人土為安了。門旁的奉獻箱倒是老而彌堅，但後頭的書架像患重病的人，…‥。 其次，這篇小說的的佈局是十分戲劇化的，有時在同一個場景裡，我們可以看到眾角色們爭相說話的局面，有時我們也可以看到女配角一個人坐在沙發椅上表演，頓時彷彿不是在看小說而是真的有人在演一般，可見作者文字的細膩及生動。甚至連書後所附的歌詞歌譜，不妨看做電影配樂，如此一來，這小說倒真的像一齣戲。 

結論:

 做了上述的整理分析，突然覺得王禎和具有老舍、黃春明、王文興、張愛玲等人的特色，但又不是全然的成為他們的影子，反而有自己突破的地方。而關於這部小說，雖然評價有些兩極化，龍應台女士就十分反感小說中的黃腔黃調，但我想作者早已聲明小說的性質(限級笑話小說)，故何妨以輕鬆寬廣的角度看待之。相信如此一來，讀者便能發現作者文字中的同情心－在笑聲的背後，不是嘲諷，而是深深的同情。同情一群唯利是圖的人們，同情一個拜金盲目的社會，一如玫瑰雖然有刺，但也有火辣的熱情.....。 

參考書目:
一、王禎和的小說世界－三民書局－高全之
二、閱讀當代小說－王德威－遠流
三、眾聲喧嘩－王德威－遠流 

台大中文系  陳宏怡